Впервые Лев Додин обратился к Брехту, выбрав две его пьесы — «Страх и отчаяние в Третьей империи» и «Разговоры беженцев». При этом пошел ему вопреки, насытив чужеродным психологизмом. О тоталитаризме сказано не в лоб, а очень аккуратно, чтобы никого не напугать. В привокзальном кафе, изысканно выстроенном художником Александром Боровским, на протяжении двух часов статично и фронтально расположились герои. Примерно то же самое мы видели в спектакле Додина «Враг народа» по пьесе Ибсена — ту же общую массу непрописанных индивидуальностей. Люди пьют пиво, ведут неторопливые разговоры. Такое ощущение, что все они находятся в прострации, слегка заторможены, словно сомнамбулы или зомби. Внутри кафе идет совсем другая жизнь, гремит живой оркестр, выходит на сцену певица, но весельем не пахнет. Музыкальные заставки стали своего рода заменителем фирменных брехтовских зонгов, прерывающих вялое течение жизни на авансцене. Справедливости ради надо заметить, что и в «Берлинер ансамбле», основанном самим Брехтом, эстетика сильно изменилась, от заветов основоположника уходят все дальше.

Год назад в «Золотой маске» участвовал питерский спектакль-променад, по ходу которого зрители бродили по Ленинградскому вокзалу с актерами, произносившими текст из «Разговоров беженцев». Как известно, немецкий гений, а теперь уже точно можно сказать, что он таковым является, был не понаслышке знаком с тяготами жизни покинувшего родину человека. Брехт вынужден был уехать с семьей из фашистской Германии, чтобы потом через СССР отправиться в Америку.